| 莫奈、毕加索、波洛克背后的市场推手们 |
| 2023-11-21 23:29:19 浏览次数：700 次 |
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如果艺术家是生产者，艺术经纪人则是将艺术家生产出的产品出售给消费者的人。消费者可能是美术馆，也可能是爱好者，也可能是富可敌国的收藏家。毫无疑问艺术经纪人绝对是艺术生态中举足轻重的一环，要想这个生态良性运转，很大程度上要看艺术经纪人的能力。
年轻艺术家找的是能卖的艺术经纪人，而塑造一个“大师”级的艺术家，需要的是“能卖给谁”的经纪人。
如今，从柏林到香港，全球各地都有繁忙的画廊生态系统，但过去并非如此。在19世纪和20世纪，随着巴黎、伦敦和纽约画廊网络的形成，在此过程中，能量巨大的艺术经纪人帮助了从印象派到立体主义再到超现实主义的各种艺术运动登堂入室，并提升了与之相关的艺术家们的身价。
在高古轩，利奥·卡斯特利之前，已经有一些凭借创新的商业策略和开创性的展览为艺术家挣得市场与美术史地位的艺术经纪人，他们为后来者树立了典范。
这些经纪人们尽管各自的画廊和代理的艺术家在风格上大相径庭，但都有一个信念——愿意承担风险。
在他的回忆录中，保罗·杜兰-鲁埃尔（Paul Durand-Ruel）称自己为第一个印象派画商。这并不完全是事实，但在巩固这一流派在艺术史上的地位方面，他无疑发挥了关键作用。
鲁埃尔1831年出生于巴黎，他在莫奈、雷诺阿和毕沙罗等艺术家身上下了很大的赌注，全力支持他们的艺术，当时这些艺术家的作品令人震惊。尽管他展示的作品遭到了批评，尤其是巴黎的批评家们的指摘，但他还是成功地卖掉了上述艺术家的作品，其中大部分是在海外。
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